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July 30 Ingmar Bergman 剪影（一）——喊叫和耳语二十世纪初的瑞典。建于十八世纪的一座豪华庄园。花园已显颓败，夕阳下那辉煌的秋色犹如燃烧的火焰；偏僻、沉寂的庄园令人感到阴沉，室内的烛光映出女人的飘忽身影…… 庄园主人阿格尼丝病卧榻上，这个从未经历过爱情的老处女一直生活平静，似乎没有任何意义也没有任何不幸；她涉猎绘画，也弹弹钢琴，都颇为动人。她三十七岁时患了子宫癌，现在只待死神领她离开这个世界……三十岁的安娜是她忠实的女仆，安娜的女儿三岁时死掉了。这两位孤独的女人之间有种沉默、也无须言表的友谊。安娜寡言、羞怯，难以接近，但她永远在场——监视、窥探、倾听。 由于阿格尼丝病情恶化，两个姐妹来到了她临终的床前。姐姐卡琳是五个孩子的母亲，傲慢、冷淡而仪态优雅。她为金钱而结婚，丈夫比她大二十岁；她对婚姻的忠诚似乎无可指摘，但内心深处竭力克制着对丈夫无可奈何的厌恶和对生活持久的憎恨，只是痛苦和绝望还未泯灭她对亲人的爱与思念……妹妹玛利亚的亲事也富贵殷实，有个五岁的女儿。她是那种永远微笑，充满好奇的女人，为自己的美貌和寻欢作乐的欲望所支配，从不为自己或别人的品行操心。 灰色的曙光中，三个女人在等待着第四个女人死去……姐妹和安娜的轮流守夜似乎减轻了阿格尼丝的孤独和肉体上的疼痛。玛利亚在椅中酣睡；卡琳在埋头做针线；疲惫的安娜眼前又浮现出愉快的回忆：一个暴风雨的夜晚，阿格尼丝和安娜母女在烛光明亮的大厅里嬉戏，三人亲密无间，享受着沁人心脾的快乐…… 医生来为阿格尼丝作敷衍了事的例行检查。他年约四旬，面庞端正，有一双大而柔软的手；他语调温和而略带一丝嘲弄……玛利亚送他走时，露出挑逗的微笑，然后他俩迅速拥抱亲吻…… 辗转病榻的阿格尼丝几乎总是想到母亲：她爱玛利亚，却不能忍受自己；母亲温柔美丽，但对阿格尼丝却冷漠得近乎残酷。只有一次，母亲的目光充满了哀伤，阿格尼丝依偎在母亲身边，彼此第一次感到了亲近。那是令一个十岁小姑娘神魂颠倒的回忆…… 卡琳凝视着客厅内的一幅油画：圣·德勒撒的祈祷；眼前幻化出夫妻默默进餐的一幕。他们彼此怀着无法缓解的憎恨，丈夫的目光镇定而锐利……卡琳去了化妆室，用破玻璃自毁下体；卧室里，丈夫的惊异、嫌恶使她微笑了…… 突然，三个女人都感到了死亡的临近，安娜迅速爬上阿格尼丝的床，敞开睡衣，温存地抱住了喃喃自语的病人，阿格尼丝渐渐沉入安娜的温柔之中睡去…… 又一个灰色的黎明，阿格尼丝陷入昏迷，窒息使她的身体痛苦扭曲。卡琳和安娜慌乱地忙碌着，但医生的吗啡也无济于事……终于，那备受折磨的肉体在一次猛烈的抽搐、呕吐之后，突然沉寂下来。玛利亚开始哭泣，周围是一片神秘的宁静……次日清晨，两个上年纪的寡妇来装殓阿格尼丝，她们一丝不苟地履行着职责，既有职业的自信又有得体的自尊……牧师是位圣洁的老人，神情庄严地读着一篇祷文……玛利亚向牧师祈求宽恕和祝福——影片闪回到玛利亚早年生活的片段：丈夫有事进城了，那医生来给女儿看病。当晚，医生被留宿家中，玛利亚永难忘那销魂的一夜。次日丈夫得知了此事，他面色苍白地走进卧室，将一把裁纸刀插进胸肋间。玛利亚被恐怖所笼罩，面对丈夫的恳求，她一步步后退着。丈夫拔出刀来扔在地上，开始哭泣……自那时起，玛利亚脑海中就铭刻进两幅相互矛盾又十分相似的画面：一是她冲向丈夫，从伤口中拔出刀子，以不住的亲吻、惊愕的抗议和温柔的拥抱来止住流血；另一幅同样生动的是，她冲向丈夫，竭力将锋利的刀锋更深地插入丈夫的胸膛，从而感到一种刺心的满足…… 卡琳和玛利亚在商谈葬礼，也在谈论对安娜今后的安排；同时也藉着同死者相聚的最后时刻消除彼此的隔膜……安娜依然沉默地忙碌着，蓦然间，她听见一个遥远、微弱的声音，如泣如诉……她走进阿格尼丝的灵床，发现尚未干涸的泪痕从她的面颊蜿蜒到绣花边的枕套上。阿格尼丝的嘴似乎在蠕动，安娜听见了那恍惚的声音：“我死了……但苦恼的是我睡不着，也无法离开你们……有谁能帮帮我？” 或许死是孤寂的极点，阿格尼丝在前往虚无的途中返回是一种生命的本能；对友情的不合道理和永不满足的渴望，想消灭孤独与冷漠的不得体的企图……天色已渐渐微明，清晰地显出四个女人的面容。安娜站在门边，说阿格尼丝在叫卡琳。卡琳来到阿格尼丝床前，后者恳求姐姐的亲吻，恳求她留在身边直到恐怖过去，然而卡琳惊恐地拒绝了。安娜再次招唤玛利亚到阿格尼丝床前，玛利亚踌躇地拿起姐姐的手，阿格尼丝喃喃低语着，突然将玛利亚拉向自己的面庞。玛利亚尖叫着逃开了，于是我们又听见了阿格尼丝的悲叹……终于，安娜平静地说：“阿格尼丝要我同她在一起，你们不必害怕了。”说完，她走进主人的房间掩上了门。 葬礼已毕，卡琳与玛利亚客气地道别，她们的丈夫就等在外边；照料主人十二年之久的安娜也将在月底前被辞退，她神情冷漠，甚至连一件纪念品也不愿索取。人们都走了，庄园里只剩安娜独自一人。“没关系，我知道那没有关系……”安娜自言自语着。风雪弥漫、暮色浓郁，安娜似又听见了那孩子般的，微弱遥远的哭泣……
相关链接： http://www.imdb.com/title/tt0069467/ http://poohmov.blog.sohu.com/19419229.html# 相关日志: Ingmar Bergman 剪影（二）——面对面 July 23 旧影斑驳——Breaking the Waves
故事发生在70年代初苏格兰西北部的一个笃信新教加尔文教义的偏僻的小渔村。纯真但有些神经质的少女贝丝不顾家人及教会长老的反对，嫁给了来自外地的采油工，扬。在当地居民中，只有她最要好的朋友、她哥哥的未亡人多多向她表示了祝福。 新婚燕尔，这对年轻人度过了一段甜蜜的爱情生活。几天后，假期结束，扬又回到油田去工作。强烈的思恋像一只小虫啃噬着贝丝的心，她心烦意乱，精神几乎崩溃。她坚信上帝能够帮助她，于是专心祷告，祈求扬早日归来，为此她愿意付出任何代价。 贝丝的愿望究竟成了现实——扬在工作时出了事故，成了高位截瘫被送了回来。昔日粗壮的大汉如今沦为病床上的残废。贝丝深信这个不幸是自己一手造成的，怀着深深的罪恶感，她一心一意地照顾扬。多多担心贝丝神经质的毛病会复发，建议她去看医生。但村里新来的理查森医生并不认为贝丝精神上有问题。 扬明白他再也无法去爱贝丝，便提议她找一个情人，他要贝丝将每次同情人幽会的过程向他详细描述，令他在病床上分享她的欢乐，这样有助于他迅速康复。起初贝丝坚决不从，但扬的病情突然恶化，于是贝丝勉强自己去找男人。扬的病情果然开始略有好转，纯情的贝丝相信这样做能够影响扬的生死，从此，她把自己打扮得像个妓女，整日同男人混在一起。她表面上的放荡行为当然为村民所不齿，母亲警告说，她将会被逐出教会。 多多和理查森医生认为贝丝现在已经走火入魔，便劝告扬签字同意将贝丝送进精神病院。贝丝不从，反而到一艘连妓女们都避开的声名狼藉的货船上卖淫，结果被虐待狂船长刺伤。在教堂，贝丝触犯了女人不许讲话的禁忌，被赶了出来，强制送到医院隔离。贝丝从医院讨回村子，遭到了村民们的唾弃和谩骂，多多告诉她，扬正在慢慢死去。贝丝只得又去找那个虐待狂船长，又一次被打得奄奄一息。在医院，贝丝发狂般的央求医生让她见扬最后一面。当她看到扬的病情毫无起色后，贝丝永远地闭上了双眼。 验尸官进行例行的查询，村民们发疯地中伤贝丝，唯有理查森医生坚决地站出来为她辩护。令人不可思议的是，扬竟然奇迹般的恢复了知觉，进而完全康复了。长老们拒绝为贝丝在教堂举行葬礼。在他们看来，贝丝是邪恶的女人，是应受诅咒而下地狱的。无奈之下，扬怀着巨大的悲痛将贝丝的尸体偷出来，带到油田，投入了波涛汹涌的大海。深夜，扬被大海深处的天空飘来的阵阵嘹亮的钟声惊醒，那是天使的颂歌…… 本片是继丹麦电影导演拉尔斯·冯·特里尔的“欧洲三部曲”（《罪恶的元素》、《流行病》、《欧罗巴》）之后，一部以探讨宗教与爱情为主题的影片。 一个纯真平凡的爱情故事，一个现代成人童话，标志着特里尔对“自然主义”的回归。他以纪录片的手法，运用大量的摇移镜头和跳接去捕捉自然的一面。特里尔舍弃脚架，手提摄影机使镜头一直微微地颤抖、倾斜，犹如一双审视着的肉眼。本片采用了英国古典小说中常见的分段法——影片共分为六大段落。每段开头都剪辑了一个具有油画韵味的预告事件的插图性镜头，再配以70年代的流行曲，突出了全片的“现代寓言”式风格，突破了特里尔以往的影像风格。 宗教和爱情的原始动机都是善良的，但经过人类感情的传达，就发生了质变。本片女主人公以一颗善良的心纠缠于爱情和宗教的矛盾中，自然会落得遍体鳞伤。她的尸体被爱人营救投入大海，抑或是期待着另一个永生。
July 20 浮光掠影——小津安二郎的光影世界
相关链接： http://www.mtime.com/my/188516/blog/170945/ July 19 对不起，我是美女！
但这里要讲的却是三国里没有也不会为史书所载的SUPER STAR，她的闪亮登场正如本空间好友，著名的HANS所述: Like a flash-thunder you break darkness of my life 出身车模的Leah Dizon是赛道上万种瞩目的焦点，这名真正来自三国（菲，中，法）的美女，携混血无敌之资不知又将引多少“英雄”折腰。在征服赛道以后，Leah终于（？）进军早已对她下跪期待的日本娱乐市场，在整个07~08年期间又出唱片又拍写真，风头一时无俩，短短一年多的时间，已有五张单曲和一张专辑面世，成绩不俗，Leah更是努力学起了日语，相信不久（就是将来？），Leah旋风会升级成飓风席卷整个东亚，东南亚……加一句，或许是整个XX（？！）。 奇怪的是，网上竟找不到更多关于Leah的资料供我大抄特书。但，回头想来，也不足为怪，如此美女哪里是用文字可以描绘的？用写真不是更能表现她那无暇的美？（！！）于是，我，作为她的忠实FANS，顶着喷血而死的危险，用她的玉照作为了我的空间头像（为什么不？如此美女当然可以为我的空间吸引点眼球），于是，一堆的空间朋友对我待之以礼，献之以情，谢谢，谢谢……而事实是我终究不得不站出来说，谢谢，谢谢，谢谢你们的厚爱，But sorry,I'm not a beauty,I am a man,hardman! ——对不起，我是男人！
相关资源下载及链接： Offcial WebSite: http://www.leah-dizon.net http://www.verycd.com/search/folders/leah+dizon July 15 影人隐事 Anna Karina et Jean-Luc Godard
July 12 浅识德国表现主义电影
July 07 太阳灼人（一）伊卡洛斯
伊卡洛斯是希腊神话中代达罗斯（建筑家、雕刻家、艺术家）的儿子。他和父亲一同插上用鸟羽做成的涂上蜡的翅膀，飞着逃出克里特岛。由于他不听父亲的警告，飞得太高，翅膀上的蜡被日光烧融，不幸坠海而死。伊卡洛斯坠海处的岛以他的名字命名，称伊卡洛斯岛（今尼卡里亚），该处的海名伊卡洛斯海。
法厄同
法厄同,在希腊神话中一般认为是阿波罗的儿子，但其实是太阳神赫利俄斯的儿子。也有说是曙光女神伊俄斯与刻法罗斯的儿子，后被阿佛罗狄忒偷来看护她的神庙。 传说中，法厄同对人夸耀自己是太阳神的儿子，别人不信。他去向父亲太阳神请求，得后者发誓给他想要的任何东西。他于是要求：驾驶父亲的太阳车一天，从东方天边日出处到西方日落处。太阳神百般劝解说你没有这个能力，这样反会给自身和人类带来祸害。法厄同不听。结果到了那天，他慌乱中失去了对拉车白马的控制。太阳车先是升得太高，大地骤然变冷；然后又突然降低，烧焦了地上的草木，非洲的大片地方变为沙漠，把埃塞俄比亚居民的皮肤烧黑。最后，宙斯不得不亲自动手，用闪电把法厄同击死。法厄同的尸体掉进一条大河（天上的波江座或意大利的波河）。 他的密友Cycnus悲伤不已，神同情之下把他变成了一只天鹅。他的姐妹们也被变成了赤杨树，其眼泪成了琥珀。
乔尔丹诺·布鲁诺
乔尔丹诺·布鲁诺（Giordano Bruno）是文艺复兴时期著名的自然哲学家。1548年他出生于意大利那不勒斯附近的小镇诺拉，这个地区风景秀丽，给童年的布鲁诺留下极为难忘的印象，成年后他长期流落异乡，自称诺拉人，他的哲学叫诺拉哲学。 18岁时，布鲁诺进圣多米尼克修道院学习，这期间所受的教育奠定了他的经院哲学基础，他承认对托马斯·阿奎那保持了终生的尊敬。布鲁诺具有惊人的记忆能力，对记忆术有强烈的兴趣，曾一度被引见给罗马教皇。1572年他任教士。由于布鲁诺阅读异端书籍，谈论异端思想，地方教会要审判他，1576年他逃亡了罗马， 1578年他离开意大利开始了长期漂泊冒险的生涯。约1579年至1581年布 鲁诺在法国图卢兹的一所大学任哲学教师，他拒绝按照校方的规定，把怀疑和思考带入了课堂，激起了同事们的极度愤慨，以至“到处受到憎恨、谩骂和侮辱，甚至不无生命之虞。”，1958年夏，布鲁诺来到巴黎，享利三世国王对他公开演讲的记忆术产生了兴趣，任他为皇室神学教师。1583年由于政治局势的变化，布鲁诺离开法国前往英国，享利国王向法国驻伦敦大使写了一封介绍信，凭着这封信布鲁诺得到大使的庇护。伦敦时期是布鲁诺创作的高峰年代，2年多的时间，共发表了6部著作，书中表达了他对宇宙、上帝和当时社会的思考，他的书激起了众怒，以至他认为几乎所有的人都要攻击他、威胁他、抓捕他、消灭他。1585年秋天，布鲁诺回到法国，1586年他又逃往德国，专心地写作，研究鲁尔艺术和巫术（英文的magic，含有巫术、魔术、幻术、炼金术、占星术和其它许多神秘不可解释的手段所做出的事情）。1591年他回到意大利，次年被捕，经过长达8年的监禁和审讯，宗教裁判所指控他犯有8条异端罪，将他交给世俗军队，1600年2月8日布鲁诺被活活烧死在罗马的鲜花广场。 参考文档：
http://www.confucius2000.com/outside/rebln.htm http://shc2000.sjtu.edu.cn/0512/bulunuo.htm http://www.syinfo.gov.cn/scientist/200501120018.shtml July 06 闲词散记
满庭芳 【宋】秦观 山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，
近人王国维在其所著《人间词话》中道“词以境界为最上，有境界则自成高格，自有名句。”本人对此不敢全允，但凡境界一说，私以为词固然有境界，但倘若因此“最上”而尽着力于此，先不言其他，单就是在追寻“美学之境”上已先输一段，显得有欠谨慎和妥帖。 July 04 疯乐疯语
昨天，终于不嫌麻烦地去申请了MS的SkyDrive。本来现在网络空间不计其数，之所以申请SkyDrive只是为了和Space搭配起来更协调。借着这个机会，就顺便把前面提到过的资源搬来SkyDrive试试。以前那篇关于Glaxie 500的日志由于只提供了EMULE下载，可能对于某些朋友来说不太方便，而且现在又被电信限制了上传，所以不得不增加其它的下载方式。原日志中有六张Galaxie 500的专辑（三张录音室专辑，一张现场版，一张精选集，一张未收录版本的合集），今天已经上传了三张录音室专辑到我的SkyDrive，其实这三张录音室专辑已经完全展现了Galaxie 500音乐的全貌，所以那三张骗钱的唱片要不要都无所谓。 今天在为SkyDrive上传重新打包Galaxie 500的时候，才发现自己的音乐目录里有许多下载下来的压缩包居然连压缩都没解，都是凭当时的感觉下下来，然后就丢在那里。这让我想起以前看过的一篇文章里的一段话，说作者有一个朋友，开始的时候都会把买回来的打口带一一的用透明胶带粘好，但到后来，却再也没有时间粘好买回来的打口带了。想不到，这倒成了对自己一个小小的嘲讽。粗略的算了一下，硬盘里不同风格、不同格式的音乐也有差不多四、五十G了，还不包括那些没解压的，甚至没解压就直接刻了盘的。只能说，现在网络的便利性，大大地惯坏了我们的对声音的欲望。想想差不多十年前，那时候互联网跟本就没有普及，大家都刚开始用56K拨号，而且网上的资源少地可怜，就算有，拨号的龟速也会让你觉得心痛。除此之外，如果你想冲出当时充斥着滥俗、抄袭、剽窃、自恋的中国流行音乐、中国本土摇滚乐以及中国新音乐的重重包围（这并不是说那时的中国音乐一无可取，只是那些偶然迸发出来的星星之火并没有点燃中国“流行”音乐的希望），去听一点不同的声音，那么你的选择就只有那几本不能按期出版的杂志。杂志里附送的试听磁带，你会翻来覆去地听，直到到磁带变形、磁粉脱落为止。你会珍惜这些飘洋过海而来的声音，你觉得受震撼不仅是你脆弱的耳膜，还有你那苍白无知的心灵；你开始知道“披头士”其实是五个人，Jim Morrison 居然不会弹吉他，The Fall 那剃刀一样的音乐居然可以出唱片。The Velvet Underground最吸引你的并不是他们的音乐，而是一个叫Nico的德国女人，那个叫Janis Joplin的放浪女人，她声嘶力竭的痛哭让你为之动容，Robert Fripp居然会让你的血液无缘无故的沸腾……总之，你毫无悬念地拿到了“西方四十年摇滚音乐史”的毕业证书。你渐渐的开始鄙视那些与你背道而驰的同龄人，因为在你眼里他们还是“文盲”。直到多年以后，当你去发现Miles Davis、Keith jarrett、John McLaughlin这些老古董的时候，你才明白“摇滚”其实只是一个幌子。 打开Winamp的播放列表，看着那一行行排列整齐的音乐，就像看一长串音乐史的阵亡名单——那些“不幸”从列表里消失的，恰恰有着旺盛的生命力。从摇滚乐到爵士（抑或反过来），从古典音乐到现代音乐，从调性到非调性，从贝多芬到John Cage，从声音到音乐（又抑或反过来），音乐已经不再是Do Re Mi Fa So La Ci 这七个简单的音符了。当代种类繁多的实验音乐，一方面大大的扩展了人的聆听版图，另一方面却又把人和音乐隔离起来。我们仅仅简单地竖起自己的耳朵，已经不能完整的倾听了。如果没有一套完整的关于当代先锋音乐哲学、历史、文化，甚至是物理、电子、计算机的知识背景，根本就对这些音乐无从听起。不可否认，这中间有许多哗众取宠的东西，剩下的，所宣称的价值也没有让我们足够地信服。就像现在的人们对所有的事情所做的那样，技术的泛滥，已经让音乐支离破碎。音乐在那些“技术匠人”的手里，变成了炫耀的资本。音乐已经被他们从人们的心里连根拔起。 如果有一天，所谓的先锋音乐、实验音乐以及其它冠上五花八门名字的音乐宣称，它们可以单纯的被聆听——相信我，那只是另一个幌子。
Galaxie 500的日志： 我的SkyDrive： July 01 夏 夏
夏天是夜里最好。有月亮的时候，不必说了，就是暗夜里，许多萤火虫到处飞着，或只有一两个发出微光点点，也是很有趣味的。飞着流萤的夜晚连下雨也有意思。 !!! 那年夏天，宁静的海
北野武拍摄于1991年的影片《那年夏天，宁静的海》，向我们展现了不同于这位导演在其它作品所体现出的风格——安详而平静。简单的故事情节，让导演可以更自由的把镜头用在对人物细节的描绘和气氛烘托上。大量以人物为中心的近景和中景镜头、干净利落的剪切和影片平稳、沉静叙事基调完全融为一体。 Scenario当茂从车里望着那片平静而熟悉的海时，他并不知道这个夏天会因为他拾到的一块冲浪板而改变。他将这块破损的冲浪板认真地修补好，然后带着它来到那片对他来说永远“寂静”的海。在海边，茂笨拙的练习引起了旁人善意的嘲笑，但和茂一起来的贵子始终静静地坐在沙滩上微笑地注视着茂练习的身影。她也许就想这样不动声色地和茂一起“倾听”这片寂静的海。破旧的冲浪板在几次练习后又断成了两截，茂下决心去买一块完好的二手冲浪板。得到新的冲浪板后，茂开始了愈加频繁的练习，仿佛冲浪成了茂的全部，而每天陪茂一起去冲浪，似乎也变成了贵子生活的全部。经过辛勤的练习，茂冲浪的技术渐渐得到了周围人们的认同，卖给茂冲浪板的老板也送了一套冲浪服给茂，并让他去参加比赛。在比赛当天，贵子陪茂一直等到结束也没有机会上场——茂和贵子天生就听不见任何声音，因而没有听到通知茂上场的广播。对于失去的比赛，茂并没有在意，而是开始了更加刻苦的练习，甚至差点为此丢掉工作。终于，在这个夏天最后一场比赛里，茂赢得了名次，贵子也还是一如既往静静地对茂微笑着。在一个下雨的早上，茂又带着冲浪板来到平静而熟悉的海边…… Film虽然这是一部对白稀少的影片，但镜头的叙述明确而清晰。大部分镜头始终是男女主人近景或中景，用于弥补由于没有对白而造成叙述的不明确性。比如，坐在沙滩上的男女主人公，一起抱着冲浪板向海边走去或从海边返回的男女主人公（这里基本上都是摇镜头），女主人公坐在沙滩上将男主人公的衣物叠放好……这些重复构图的镜头将人物的形象和心理变化不断的加强。影片里的主要场景也大都固定，海边的沙滩，通往海边的小路。重复的目的是强调，只要在这些相同镜头和场景上稍加变化（机位、角度、天气、光线）就能使叙述的意图发生转换，从而推动情节的发展。 Dissolve对于从来就听不见任何声音的茂来说，海，永远是寂静的。海的喧嚣和澎湃，他只能用他所能想到的方式去感受。在那个夏天，茂用自己的全部努力去寻找属于他的那片“宁静的海”。对于同样听不见任何声音的贵子来说，茂就是那片属于她的“宁静的海”。茂如同海一般的沉默和平静，贵子都报以静静的微笑。当夏天开始过去，茂终于和那片属于他的“海”再也不能分开的时候，贵子来到海边，把这个夏天所有的时光留在了那片“宁静的海”里，因为她和茂都拥有了那片“宁静的海”——那个夏天。 也许，在某个夏天，你也会去寻找你自己的那片，宁静的海。
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