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    12 juli

    浅识德国表现主义电影

     

    Golem wie er in die Welt kam
    泥人哥连出世记 （保尔·威格纳，1920）     		Madame_dubarry
      杜巴瑞夫人 （恩斯特·刘别谦，1919）     		左右达到了它的最高峰，同时也是世界电影史上极为重要的一章。
         大多数重要的德国无声电影导演都对表现主义做出过贡献。维内除了《卡里加里博士》外，继续以《拉斯科尼科夫》（Raskolnikow，1923）和《奥尔拉斯的手》（Orlacs Hände，1924）贯穿了整个时代；保尔·威格纳（Paul Wegener）的《泥人哥连出世记》（Der Golem, wie er in die Welt kam，1920）是鬼怪片的典范。他运用了明暗对照法绘画的灯光照明，这是受到莱因哈特的魔幻舞台效果的启发而设计的，没有采用表现主义中十分典型的对比法；保尔·马丁（Karl Heinz Martin）的《从清晨到午夜》（Von Morgens bis Mitternacht，1920）是根据表现主义戏剧拍摄的；保尔·莱尼（Paul Leni）的《后楼梯》（Hintertreppe，1921），《蜡人馆》（Das Wachsfigurenkabinett，1924），卢普·皮克（Lupu Pick）的《碎片》（Scherben，1921）和《除夕之夜》
    doll
         玩偶 （恩斯特·刘别谦，1919）     		因灯光照明不足而产生的模糊不清，均被视为对外部世界的歪曲，是与人的心理状态相吻合的；倾斜的投影表示是鬼魂和荒唐的思想，主人公就沉浸在这种思想中。后来倾斜的投影便成为此类影片的一个特征。《卡里加里博士》的影响是巨大的，以致这种极端强调视觉的风格被冠之于“卡里加里主义”的称号。
         表现主义运动实际上是对艺术和社会中既有形式和传统的一种反抗，其起因是一种社会危机感，而这种社会危机感在第一次世界大战（1914——1918）期间和之后不久达到最严重关头。因为战争的失败和凡尔赛和约的耻辱损害了德国的民族尊严；摇摇欲坠、失去方向的魏玛共和国正面临暴乱和无政府状态。通货膨胀，马克贬值，失业率居高不下，食品供应匮乏，既削弱了经济也给德国人民带来巨大痛苦；国民士气也低于大战时期……而恰恰就在这一时期德国电影正朝着优雅题材和精致技巧的方向前进，出现了短暂的兴盛时期，德国无声电影在1924年     		 
         表现主义（Expressionismus）是1903—1933年盛行于德国的一种艺流派，它主宰过包括雕塑、文学、戏剧、绘画和电影在内的各种艺术，起特点是极大的主观性，感情强烈，使所用的每一种艺术手段达到表现的极致。表现主义最重要的表现方式是通过外部的相似性创造出感觉和思想的可见的内部世界，特别是诸如恐惧、仇恨、爱情等基本情感。
         第一部公认的表现主义影片是罗伯特·维内（Robert Wiene）的《卡里加里博士》（Das Cabinett des Dr. Caligari，1919），但是表现主义的发端在较早的一些影片中就可以看到了，例如影片《侏儒》（ Homunculus，六集的系列片，1916）。表现主义的某些主题——人性的分裂、命运中的暴力、怪诞的或超自然生命的吸引力等，均直接产生于德国浪漫主义的悲观、病态的传统。《卡里加里博士》的内容是一个男疯子向一个女疯子讲述他进入疯人院的经过。影片中绘画布景的矫揉造作和     		   
    The Cabinet of Dr. Caligari
      卡里加里博士 （罗伯特·维内,1919\20)     		   
    Metropolis 01
         大都会（弗里茨·朗，1925/26）     		dr_mabuse_the_gambler_the_great_gambler_a_picture_of_our_time
       赌徒马布斯博士（弗里茨·朗，1922）     		 

     

    nosferatu1 
        诺斯费拉杜 （F·W·茂瑙,1922）     		Wachsfigurenkabinett 
           蜡人馆 （保尔·莱尼，1924）     		强宁斯扮演了主角。作为该片编剧的乔·梅伊(Joe May)对表现主义的电影语言的发展起过决定性作用，此时他更感兴趣的是用电影来分析社会现实的可能性。表现主义逐渐让位于派勃斯特和其他人的影片中的新现实派。但是最终这两个文艺流派却被国家社会主义（即纳粹）压制下去了，以便让他们的所谓英雄史诗的“现实主义”或者浅薄的娱乐片大行其道。尽管如此，表现主义对电影视觉形象的塑造的影响却没有因此而灭绝。派勃斯特、弗里茨·朗、斯登堡充分利用了灯光照明营造氛围的特性和形形色色的画面构图。许多德国电影艺术家移居好莱坞对表现主义风格融入美国电影传统做出了重要的贡献。特别是30年代出品的强盗片和恐怖片呈现出浓重的表现主义色彩，斜射的灯光照明，棱角分明的画面构图和咄咄逼人的物像，都成为反映人物的恐惧、紧张和不正常的精神状态的不可或缺的手法。
    （Sylvester，1924）将表现主义的可怕的叙述方式移置到室内剧的封闭世界中来，而卡尔·格鲁内的《大街》（1923）则接近于新现实派的现实世界；阿瑟·罗比森的《影子》（1923）与其片名相吻合，完全得益于表现主义电影最独特的视觉因素。
         弗里德里希·威尔海姆·茂瑙（Friedrich Wilhelm Murnau）和弗里茨·朗（Fritz Lang）的电影生涯是惊人的相似。威瑙的《诺斯费拉杜》(Nosferatu，1922）以令人感到威胁的影子表达了吸血鬼的主题，说明厄运正在临近；《最卑贱的人》（1924）倾向于社会批评，叙述了一个守门人的悲惨命运，但不放弃用表现主义来描述这个令人捉摸不透的悲剧；《浮士德》的主题是阐述人性的矛盾冲突、最终不可避免地屈服于命运的摆布。弗里茨·朗的《疲倦的死》（Der Müde Tod）（1921）成功地表现了超自然；在《赌徒马布斯博士》（Dr. Mabuse, der Spieler - Ein Bild der Zeit）（1922）里，一个“靡菲斯特”式的     		疯子是造成一场经济灾难的原因；在《尼伯龙根之歌》（分为：《尼伯龙根：齐格菲尔德之死》（Die Nibelungen: Siegfried），《尼伯龙根：克利姆希尔德的复仇》（Die Nibelungen: Kriemhilds Rache），1924）和《大都会》（Metropolis，1927）中，面对异乎寻常的巨大布景，人物不过是机械的发生作用的因素。
         埃瓦尔德·安德烈·杜邦的《杂耍场》（1925）是表现主义得以充分表现的最后几部影片之一。以表演小人物见长的埃米尔·     		 
         
    Die freudlose Gasse 
      没有欢乐的街（J·W·派勃斯特，1925）     		MudeTod
          疲倦的死 （弗里茨·朗，1921）     		 

    15:02 | In weblog opnemen | 寒纱射影

    (7) reacties

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    强zegt:
    16 Sept.
    BA JOzegt:
    看来你对这还满感兴趣地噢哈------不错的女孩。
    15 Juli
    zhang yongli 爱吃鱼的猪zegt:
     
    有时真的很难理解有些外国影片，也许文化的
    差异太大，他们的有些意识又很是超前，，，呵呵！
    14 Juli
    Lê de Freitas 23523 Estadua...zegt:
    14 Juli
    Q Qzegt:
    ^_^。。第一次来。。
    SP不错美女一个。。以后会常来看看。。。
    13 Juli
    Sharon Jiangzegt:
    一直觉得那个年代的欧洲，都有点变态，特别是欧洲人拍的那些电影。。。
    13 Juli
    心灵 ＠zegt:
    如果把这个部分说的更详细，一定会更精彩——
    “特别是30年代出品的强盗片和恐怖片呈现出浓重的表现主义色彩，斜射的灯光照明，棱角分明的画面构图和咄咄逼人的物像，都成为反映人物的恐惧、紧张和不正常的精神状态的不可或缺的手法。 ”
    13 Juli

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