家庭生活不很和谐的精神病主任医生珍妮·伊萨克松陷入了深深的自身的精神危机之中。

     她尽心竭力地给精神病人玛丽亚治疗，想使她能恢复正常理智。但玛丽亚却嘲笑她不懂得爱、装模作样、出卖病人。玛丽亚这种把爱当成热病，善良当成残忍，自我牺牲当成自私自利，好心当成驴肝肺的心态，使她备受委屈。甚而迷惑不解，以至失去了自信。她的同室精神病医生万克尔，也对她用心理分析方法治疗精神病人表示出极大的不信任。特别是万克尔认为无需这样认真地去做这种徒劳的努力的观点，更使她茫然。

     她深深爱着的外祖父和外祖母，表面看是一对相亲相爱的老夫妻，外祖母无微不至地照料着多病的外祖父。但是珍妮却发现两位老人之间感情上的裂痕也是极深的。外祖母抱怨外祖父是个性格高傲、缺乏耐性和离群索居的人，一直心怀不悦；而外祖父因总需要去忍受外祖母的管束和唠叨，则在心底里埋藏着痛苦和孤独。

     在珍妮精神上的困惑茫然不得其解时，万克儿太太为追求精神上的幸福和情欲上的满足而广交情人的作法使她极为羡慕。于是，她结交了妇产科医生托马斯，可是这个情人实际上是个“仙境世界中的艾丽丝”，既未能解脱她精神上的孤独与苦闷，更未能满足她性欲上的需求，使她愈益感到周围似一座没有门窗的监狱，自己则只是个对外部刺激和要求有所反应的木偶。她所憧憬的现实在她心中日益瓦解，而那“孤独的幽灵”——一个独眼的高个子女人，总出现在她的幻觉中。

     珍妮的精神防线终于崩溃了，她想自杀以求彻底解脱。于是，吞服了大量的安眠药。但她昏迷后在梦幻中精神上仍不得安宁，死的恐怖和生的孤独紧紧控制着她。

     她自杀未遂，丈夫埃立克赶来看望她，但是使她失望的是埃立克第二天就要走，他们之间仍旧横亘着一堵凝然不动又显而易见的墙。女儿安娜来看望她，但仍未能弥合她们之间的裂痕。安娜依然认为珍妮“是不可靠的”，“从来就不喜欢我”。托马斯虽然一直在病房中守护者她，但是他的观点却是：“现实也许它干脆就不存在。也许它只作为一种渴望而存在。”这种悲观主义的情绪更不可能帮助珍妮自拔。

     最后陪伴珍妮的仍旧是那个幻觉中的独眼女人形象的孤独幽灵。

     作为一部室内心理剧，本片着重描写了主人公对死亡的恐惧、情欲上的不满足、人与人之间，甚至夫妻、情人、母女之间的隔膜。没有离奇的情节和动人的故事，也不受理性、逻辑、顺序和时空的束缚。影片运用了大量的梦境、幻觉和假想，让人们根据自己的理解去体会剧中的情绪、意念和哲理。

      伯格曼在这部影片里创造了一个完全封闭的世界，它与周围社会现实的联系被切断了。在这个环境里的主人公与外在世界往往不能交流或不愿交流，他们感到外在的世界是如此可怕，如此荒诞，似乎别无选择，只有深深陷入自我。他们看不到生活的价值和意义，在他们看来，存在不过意味着永恒的孤独与痛苦。但是，当伯格曼把这种孤独归结为社会的不健全时，又流露出了强烈的批判现实主义倾向。他把这些精神病患者比做“纯粹残废的儿童”，认为“他们的饥饿不是在肉体上，而是在心灵上，他们将慢慢地、一步步地被一个巨大的完全跟中世纪一样残酷的社会折磨死”。

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