8月8日晚8时8分，北京奥运会正式拉开帷幕，如此添光提彩之盛会的正式举行着实让国人振奋了一把，先不说国人对国家体育健儿能在家门口光耀宗堂之殷切期盼，单单从开幕大洒把的礼花灯光中就可见此次中华民族的热情满溢和重塑华夏雄强之决心。光照进渲然之黑，五环如白玉光镯牢牢地牵绕着五洲之心，似飞碟坠入银河，绚亮，又使所有视听之人心怡然，或如前夜久盼的七夕。
对于此次开幕的丝竹文演，创意文排着实只能说是泛与滥并举，当然也不可抹杀其中自有让人心有感触的内容。其中一曲《春江花月夜》就正是演出主题中这样一厢光彩夺目又意味深长的珠玉。

说到《春江花月夜》，此曲系中国古典名曲，原名《夕阳萧鼓》，其音悠长，意境深远，历来便是深受民众喜爱之曲，因其曲清幽淡远启人怀思，发展到后来遂袭意唐人张若虚的诗作名篇《春江花月夜》而更名。既说到名曲因为诗作而更名并得到启益和发展，可见其诗何等之境，这里干脆以赏诗带悦曲多扯几句罢。

春江花月夜
【唐】张若虚

春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明。
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷巳，江月年年只相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。 　
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。

人世间良辰美景何？春，江，花，月，夜。
鉴诗，“春江潮水连海平，海上明月共潮生。 滟滟随波千万里， 何处春江无月明。”春江，潮水，明月，滟波，好一副明月随潮涌生的壮观图景，见细腻处，波光滟滟，江流宛转，流霜白沙与江天溶于一色自托出空中一轮皎皎明月让如簇的花林更似洒上了一层白雪。诗的开篇八句可谓仙境入来，气象万千，其境幽美恬静却又不失活泼之生气，好！
对此皎皎明月洒于面前，何人不会竟起冥思？“江畔何人初见月？江月何年初照人？”此时，诗人不禁试图探索自然与人生之哲理奥秘，终得结论，人生虽然短暂，然代代相传没有穷巳所以能和久长的江月相似共存。诗人以自然之句不哀不馁，区区四句已然发出中国自然哲学之精义，比之那些伤感郁郁之人更有胸襟，比起那玄学奉道之人却又多出数倍情趣，自是高人一筹。
“不知江月待何人”四句，承上句面对江月冥想思索自然与人生之境牵引出人生离离愁绪。“谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？”此两问互文见义惹出两地离愁，诗句一往一复，对照曲折有致，诗情自然荡漾其中。“可怜”，“应照”之词一语道破相思人徘徊难去的思念之情，以月拟人，拟月解人，甚是高妙。可惜，明月若似有情一般相伴与思妇，岂料更惹思妇烦愁，一“卷”一“拂”终不能驱走这恼人的愁怅，遂寄意月华与远方的相思之人，然而那高飞的鸿雁也飞不出月影，潜跃的鱼龙也仅能泛起层层波纹罢了，相思又何以能到？

“扁舟子”游浪远方，昨夜还梦到闲潭落花，可惜春已过半仍旧不能归去，而此时那流逝的江水也像要随春而去一般，江潭上的明月已经开始西斜。孰不知这随春流逝的江水正是游子的青春年华……斜月已是渐渐沉入雾霭之中，而归途却又多么遥远，趁着如此良辰美景又有几人能回到自己的家乡？又有多少人只能随着落月将自己满腔的思念离情怅惘地摇摇洒落于江边的树林之上！

纵览全诗，诗以月的升起，高悬，西斜，落下的过程将全篇分为四大部分，由最初明月升起的壮观气象到明月照耀下对自然与人生的哲理探询牵引出离离相思之情，而随着明月的西斜又使人有感于青春和时光的流逝，直至月亮完全下落，诗人和游子的怅惘也齐尽洒于江树之上。全诗用一系列的意象构成了一副幽美淡雅意境悠远的画卷，而当人览毕却已陷入深深的思绪和迷茫的月色之中了。

再来看此诗的韵律节奏，全诗共三十六句，每四句即换一韵，共换九韵，其声平仄文麻交错，高低音杂沓相间，随着韵脚的变换，音调也一唱三叹，回环反复，节奏明快而悠美，恰似一首耐人寻味的卡农回旋曲。
话语至此，不得不提到由《夕阳萧鼓》更名而来的古曲《春江花月夜》，此曲原系一首琵琶独奏曲，又名《浔阳夜月》，《浔阳曲》，最初取意白居易《琵琶行》“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟”，如今的标题看似取自“春江花朝秋月夜，往往取洒还独倾”之句，而乐曲本身却已超脱了那种“秋瑟瑟”的晚江送别，而强调了“春江花月夜”的春江夜月之美。追溯此曲，早先见于琵琶演奏家吴婉卿1875年的手抄本，后又被平湖派琵琶演奏家李芳国整理发展，到了20世纪初，此曲被改编成民族管弦乐曲，日后通过多人整理改编，更臻完善。我们如今听到的《春江花月夜》旋律委婉流畅，配器编排同样细腻巧妙，音境优美而高远，实为中国民乐的典范。配以张生的诗作细细品来，江水，沙汀，原野，花林，流霜，明月，扁舟，高楼，镜台，鸿雁，鱼龙，思妇，扁舟子……一幕幕，一重重，不禁让人久在良辰梦境而迷茫忘返。
看诗，情，景，哲交融其中，不着一丝颓郁与矫柔，优美自然，情调清婉却自有生命的青春气息洋溢其中，格调高脱不凡；听曲，清音快意，含蓄悠远，宛转谐美。正可谓，诗在曲中泻，曲在诗中流。

《春江花月夜》是《清商曲辞·吴声歌曲》旧题，创制者是谁，已不得而知，有说是陈后主叔宝（已佚失），有说是隋炀帝杨广（存两首），除此还有温庭筠，张子容等人少有一两首存留在世，然这些诗辞不是格局狭小，就是脂粉气过郁，只有张若虚的此作焕发了异彩获得了后世不绝的赞誉。
张若虚（约660-约720），扬州（今江苏扬州）人。曾任兖州兵曹。与贺知章、贺朝、万齐融、邢巨、包融等俱以文词俊秀驰名于京都，并与贺知章、张旭、包融并称为"吴中四士"。其诗描写细腻，音节和谐，清丽开宕，富有情韵，在初唐诗风的转变中有重要地位。虽受六朝浮靡诗风影响，常露人生无常之感，然其对后世李贺，李商隐等人皆有启益，竟而西昆体，宋词，元曲莫不留有其影响之迹。然而张若虚诗作大部分已散佚，《全唐诗》仅存其诗两首，其中之一就是这首《春江花月夜》，被后人誉为“以孤篇压倒全唐”。近人闻一多先生更誉其是“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。

春江花月夜——中国民族器乐版

春江花月夜——人声演唱版（童丽）

春江花月夜——古筝

春江花月夜——女子十二乐坊

春江花月夜——二胡交响协奏版

春江花月夜——钢琴协奏版（朗朗）